|
|
Состояние замков Айзкраукле I - Ашераден
Аутине Балдоне Грамзда Даугмале Дуналка Кубеселе Ницгале Прейли Сатезеле Сатекле Унгурмуйжа Энгуре
Замки Литвы Другие страны
|
Замок Рундале (Руэнталь - Ruhenthal)(XVI век)
Место средневекового замка вассала Ливонского ордена Руэнталь следует искать в 10 км на запад от Бауски, на левом берегу реки Ислица, на юго-запад от построенного в XVIII в. Рундальского дворца. Рундальский дворец, возведенный знаменитым архитектором Франческо Бартоломео Растрелли, является выдающимся памятником архитектуры барокко и декоративного искусства рококо в Латвии. О средневековом замке же мало кто ныне знает, тем более что на поверхности земли от него ничего не осталось - к этому приложили свою руку Бирон и Растрелли. На данной странице рассказано как о средневековом замке в Рундале, так и немного о дворце Бирона там же.
Средневековый замок в Рундале был одним из последних замков, построенных Ливонским орденом на территории нынешней Латвии во второй половине XV века или начале XVI века, он уже не знал больших битв. И квартировал в нем не магистр или фогт, а всего лишь один из вассалов, чьей обязанностью было приглядывать за округой и исправно платить налоги в орденскую кассу. Известно и поныне, что в окрестностях Бауски-Нигранде самые плодородные земли.
Историк Я.Г. Арндт (1753) считал, что замок был построен в 1280 г., но это не подтверждено документально. В списке замков Ливонии, составленном в 1467 г., Рундальский замок не упомянут.
История Рундале начинается с 1457 (по др. сведениям 1475 г.) года, когда после постройки Бауского замка магистр Ливонского ордена Иоганн фон Менгеде (Менгден) отдал в ленное владение обширный земельный надел западнее Бауски Хинрику Вогелеру и Арнду Виндховелу. В число этих земель входили и окрестности появившегося позднее Рундале. Ранее эти земли относились к весьма нестабильным приграничным с Литвой владениям Ливонского ордена, и только в середине XV в. началось его обустройство и передача в ленное пользование орденским вассалам. Именно тогда и началась застройка этой территории.
В 1494 г. магистр Ордена Вальтер фон Плеттенберг сдал в лен область Бауски своему брату Иоганну фон Плеттенбергу. В 1505 г. у И. Плеттенберга Рундальское имение за 7000 рижских марок купил Отто фон Гротхус. Название Рундале впервые упоминается в документах 1505 г., когда имение перешло в вековую собственность рода фон Гротхусов и считается, что замок был основан именно при них.
Герб рода фон Гротхус:
Первый раз замок упоминается в списке замков Ливонии в 1555 г. Старые немецкие названия Рундале, встречающиеся в документах: Ruwendall, Ruvendael, Rovenndaell, Ruwenthall, Rauhental, Ruendaell, Ruenthall; старые латышские названия - Runde, Rundapils.
На левом берегу речки Ислице у бывшего мельничного пруда Гротхусы возвели небольшой замок, который не сколько служил для нужд управления орденским имуществом, сколько был укрепленным жилищем зажиточного вассала. До конца XVII в. Рундальское имение с замком принадлежали роду Гротхусов.
К сожалению, до наших дней не дошло ни одного изображения Рундальского средневекового замка. Но, судя по плану Растрелли и указанным там габаритам, он был очень похож на замок Керклинген, тоже расположенный в Курляндии, менее чем в 100 км от Рундале. Только угловых башен было четыре, а не две.
В 1681 г. Гротхусы были вынуждены из-за многочисленных долгов продать Рундале. В результате смены владельцев замок постепенно пришел в негодность. Как свидетельствует составленный в 1721 г. инвентаризационный список, в большом зале старого замка устроена клеть, а из мебели во всем здании сохранились лишь три шкафа, семь кроватей и 23 кресла.
26 июня 1735 г. комплекс Рундальских имений купил за 42 тысячи талеров будущий курляндский герцог, тогда еще граф Эрнст Иоганн Бирон. Переговоры о приобретении имений начались в 1733 г. при посредничестве камергера Э.И. Бутлара.
Договор о продаже Рундальского имения Э.И. Бирону:
Для постройки нового дворца Э.И. Бирон пригласил архитектора Франческо Бартоломео Растрелли, прибывшего из Парижа в Россию в 1716 г. вместе со своим отцом, архитектором и скульптором Бартоломео Карло. Рундале стало первым местом, где Э.И. Бирон имел возможность строить свой собственный дворец. В августе 1735 г. Растрелли прибыл в Рундале для разработки проекта постройки и подготовки строительной площадки.
В 1736 г. был готов строительный проект, восемь листов которого находятся в архиве графики "Альбертина" в Вене. В проект включены ситуационный план, планы двух этажей, чертежи четырех фасадов и алтаря церкви. На фото ниже - вид построек венской Альбертины.
Осенью того же года по распоряжению Растрелли с одобрения Бирона начался снос старого средневекового замка - родовой резиденции Гротхусов. Замок по версии историков был снесен осенью 1735 года. Но мы полагаем, что раз он был на плане 1736 г., то оставался еще в качестве ориентира для строителей.
Есть предположение, что старые брошенные замки сохраняла в основном та знать, для которой они были родовыми. Мелкому дворянину Бюрену (как изначально прозывался Бирон) из Калнциемса эти руины на задворках его нового поместья душу не грели, поэтому и пошли на стройматериалы. Но и само родовое поместье Бирона в Калнциемсе было снесено впоследствии. Подробнее о Бироне и имении Каленцеем, Каленцем, Калнцем, Кальнцем см. в моем блоге
Зная бережливость строителей прежних времен, не приходится сомневаться, что старый замок был разобран на стройматериалы, использованные потом в строительстве дворца. Если средневековый замок был снесен в 1736 г., возможно, что его камни не были заложены в основание большого дворца. Далее строительство шло из кирпича и дерева. А что же камни? Если посмотреть вокруг дворца, мы со всех сторон обнаружим интересные стенки из булыжников, ограничивающие проходы к нему. Кроме того, стенки из булыжников поставлены по течению Ислицы. Возможно, что из камней бывшего замка был сложен один из мостиков, ближе всего расположенных к бывшему месту замка.
Единственное представление об облике замка орденского времени дает выполненный Растрелли в 1735-1736 гг. план размещения нового дворца Бирона. Там рядом с новым дворцом показан и замок орденского времени. На плане его контуры обозначены как замкнутый четырехугольник с круглыми башнями по углам. В "Лексиконе немецких замков" предполагается, что это было небольшое строение с четырьмя корпусами и маленьким световым двориком посредине. На сайте ассоциации замков и поместий Латвии описание было более конкретным: "В свое время это было строение конвентского типа с небольшим двором, двумя круглыми и двумя четырехугольными башнями в углах, находившееся на краю лесного парка нынешнего дворца."
Т.к. Растрелли обладал не только большим талантом художника, но и выдающимися организаторскими способностями, ему удалось наладить доставку гравия, извести и леса, обжиг кирпича на 12 специально построенных обжигательных печах, а также подрядить курдяндских и петербургских ремесленников для того, чтобы 24 мая 1736 г. можно было заложить первый камень в основание дворца и сразу же в быстром темпе начать кладку. С сентября по декабрь 1735 г. были заключены договора с плотниками, каменщиками, поставщиками материалов, гончарами - изготовителями печей.
Крестьян герцогских имений в порядке экстраординарной барщины часто гоняли на постройку герцогских замков, разбивку парков и садов при Эрнсте Бироне. В частности, в 1735 г. Эрнст Бирон, приобретая имение Рундале, одновременно купил в Литве 104 крепостных и поселил их в заброшенных и разрушенных дворах Рундале. Возможно, что часть из них проживала в старом замке, запланированном под снос.
Строительные работы велись очень быстро по тем временам. 24 мая 1736 г. был заложен первый камень фундамента дворца, при сем действии отслужил службу тогдашний священник из Межотне Иоахим фон дер Хорст. Он сам в поздравлении записал следующее: "Его высокопревосходительство, граф распорядились снести старый Рундальский (Ruhen-Thal) замок и на его месте построить новый, квадратной формы, в нескольких сотнях шагов от прежнего".
6 июля была закончена укладка всего фундамента, в июне было закончено строительство 12 складов и 12 печей для обжига кирпича. Во дворце работало 268 каменщиков, несмотря на то, что Растрелли просил для работ 500 человек. 1 ноября из-за морозов работы были прекращены. 12 апреля 1737 г. строительные работы возобновились.
Для проведения таких масштабных работ местных сил не хватало, поэтому были задействованы материальные и людские ресурсы из России. Значительная часть декоративных элементов обоих дворцов изготавливалось в петербургских мастерских. Основный же объем работ выполнялся на месте, главным образом под руководством курляндских немецких мастеров. В самом начале строительства дворца в Руентале, который возводился первым, подряд на поставку необходимых материалов был возложен на русских предпринимателей. Один из них – Иван Ипатов, числился крестьянином, второй – Василий Сторожев – новгородским торговцем. Самую большую поставку кирпича (полтора миллиона штук) организовал Борис Мякишев.
В частности, в 1736 году на укладке кирпича работали в основном артели вольнонаемных работников общей численностью около 500 человек, самыми многочисленными из них были артели Чашина и Ершова (171 человек) и Михаила Федорова (45 человек). Режим работы на строительстве был крайне тяжелым, даже с учетом всей системы крепостной эксплуатации того времени. Все работники - и вольные, и крепостные, оказались в каторжных условиях. Работы велись в течение всего светлого времени суток с двухчасовым перерывом без выходных.
Расценки были настолько низкими, что многие проедали больше, чем зарабатывали. Следствием всего этого стало бегство со строительства не только крепостных, но и официально свободных, а фактически закабаленных наравне с крепостными наемных работников. Так, во второй половине октября 1736 года убежало 40 каменщиков, весной 1737 года – еще 80. К середине 1737 года только около 50 мастеровых продолжали работу, 400 были лежачими больными, а уже в конце того же года герцогу Бирону докладывали, что из 250 каменщиков не бежали только 111, но и те при первой же возможности собираются в Петербург.
Чтобы не допустить бегства работников со строительства, территория, на которой велись работы, была оцеплена солдатами, которых, как и мастеровых, присылали из России. При необходимости солдат также использовали на тех или иных работах.
В 1737 г. стены дворца были закончены, в 1738 г. он уже был подведен под кровлю, и тут же мастера принимаются за отделку интерьеров. Рабочих, мастеровых и художников привозили главным образом из Петербурга. На строительстве одновременно работало около 1500 человек. Первый строительный период длился с 1736 по 1740 год.
В 1737 г. стены постройки были закончены, а в 1738 г. дворец уже был подведен под крышу и можно было работать над интерьерами. Русские печники под началом И. Ушакова клали печи из изразцов с синей росписью, руководимые мастером И.Б. Эгером столяры и резчики по дереву из Москвы и Петербурга изготавливали паркет и настенные панели, а итальянский живописец Б. Тарсия в Петербурге работал над плафонами на холсте.
Наша ранняя версия о том, что некоторые сюжеты на изразцах могли напоминать о видах имения Руэнталь или Каленцеем, не имеет под собой оснований. Изразцы были изготовлены русскими мастерами под руководством Ивана Ушакова с 1738 по 1739 г. и изображения были выполнены по мотивам типичных голландских мотивов для т.н. "голландских" или "делфтских" печей в Рундальском дворце.
Известно, например, что в 1739 году на дворцовом строительстве Курляндии трудились около 500 русских строителей и 175 солдат. Кроме того, в строительных работах участвовали и местные еврейские ремесленники, в частности жестянщики, а при осуществлении транспортных и частично земляных работ использовалось большое число латышских крестьян – 150-200 человек ежегодно.
Рундальский дворец расположен на юге Латвии посреди плодородной земгальской низменности, что благоприятствовало садово-парковым работам. Одновременно с дворцом создавался парк. Осенью 1739 г. садовый мастер Кристофор Вейланд докладывал в Петербург, что в парке посажены 328185 молодых лип, 45005 каштанов и 1885 дубов. Дворцовый ансамбль занимает более 60 га. Основную его часть составляют бывший охотничий парк и раскинувшийся южнее дворца регулярный (французский) парк.
В начале 1739 г. из Петербурга прибыла также бригада мастеров по декоративной штукатурке, и таким образом вся внутренняя отделка дворца проводилась одновременно. Однако первоначальный темп работ несколько замедлился, т.к. в 1737 г. герцог Эрнст Иоганн приступил к строительству новой резиденции в Елгаве. Это создавало сильную конкуренцию дворцу в Рундале, которому теперь отводилась роль сельского увеселительного дворца, что вызвало сужение и упрощение первоначальных замыслов. В Елгаву были перевезены рундальские чугунные украшения для фасадов, изразцовые печи, двери, паркет. В 1740 г. такая же судьба постигла и алтарь рундальской дворцовой церкви. Герцог следил за ходом работ в Рундале и Елгаве с помощью переписки, по его распоряжениям вносились различные поправки.
К осени 1740 года работы по дворцу в Руентале были практически закончены, а Митавскому (зимнему) входили в завершающую фазу – уже работали присланные из Петербурга кровельщики. Однако со смертью императрицы Анны Иоанновны закончилось всемогущество Бирона. Он был сослан, а строительство его дворцов приостановлено. Значительная часть декоративных элементов дворцов была демонтирована и увезена в Петербург. В Петербург в ноябре 1740 года были возвращены также 108 каменщиков, а в декабре за ними последовали 474 мастеровых и 374 солдата.
В момент ареста герцога Рундальский дворец еще не был закончен, и особенно он пострадал во время ссылки Эрнста Иоганна. Не хватало средств для содержания дворца в порядке, притом часть встроенных отделочных материалов – паркета, панелей, дверей – демонтировали и отправили в Петербург, как и часть строительных деталей из дворцовых складов.
При Екатерине II из политических соображений Бирону была возвращена корона курляндского герцога и строительство обоих дворцов, наконец, было завершено. Когда герцог вернулся из ссылки, все дворцы были окончательно запущены, мебель из них вывезена. В апреле 1764 г. Эрнст Иоганн писал своему давнему соратнику графу Х.К. фон Кайзерлингу в Варшаву: «… после моего прибытия на месте резиденции я обнаружил голую пустыню, следовательно все до последней мелочи пришлось приобретать заново. Во всем крае нет почти ни одного общественного здания, которое не нуждалось бы в восстановлении, дабы избежать их полного разрушения».
Вновь использовались мастеровые из России, правда, уже не в прежних масштабах.
Среди них на отделочных работах обоих дворцов были заняты Андрей Камаев, более известный своими работами середины столетия в Царском Селе под Петербургом, и Наум Яковлев, прославившийся работами 20-х годов в петербургском дворце Монплезир. Артели резчиков делали балюстрады (ограждения лестниц и балконов), створки дверей и постаменты, устанавливали изготовленные в Петербурге стенные панели и сами по рисункам Растрелли делали такие панели и паркет. Многочисленные печи в парадных помещениях клали и украшали Илья Пилюгин и Иван Евдокимов, а также Иван Ушанов, организовавший в Руентале свою изразцовую мастерскую.
Среди каменщиков выделялись так называемые "квадраторы", изготавливавшие многочисленные по моде того времени рельефные детали стен. Известно, что наброски стенных украшений Растрелли делал только в самых общих чертах, а остальное зависело от знаний и умений мастеровых.
Наконец, следует упомянуть архитектора Николая Васильева, помощника Растрелли, работавшего в Курляндии с апреля 1736 года.
Для спасения строек герцогства в январе 1764 г. придворным архитектором был принят И.Т. Зейдель из Петербурга, а в августе 1764 г. в Курляндию вернулся Ф.Б. Растрелли. В 1766 г. архитектора Зейделя сменил архитектор датского происхождения Северин Енсен.
В мае 1765 г. герцог со своим двором прибыл в Рундале и жил здесь с перерывами до 28 сентября. Можно предположить, что как придворные, так и семья самого герцога ютились во дворце в весьма примитивных условиях посреди строительного хаоса. В мае 1765 г. в Берлине был заключен договор со скульптором Иоганном Михаэлем Графом, который вскоре прибыл в Рундале вместе со своим братом Йозефом и помощниками Бауманом и Ланцем. До лета 1768 г. они во дворце исполнили лепную отделку стен и потолков в 29 помещениях. С 1766 по 1767 г. во дворце работали итальянские живописцы Франческо Мартини и Карло Цуки, позже один Мартини.
Во второй период строительства Рундальского дворца была проведена не только модернизация помещений, но и перепланировка восточного корпуса, где на месте дворцовой церкви был устроен танцевальный зал с тремя маленькими кабинетами, а путем объединения пяти комнат была создана Большая галерея, соединяющая залы для аудиенций и для танцев. Была изменена и наружная архитектура дворца, т.к. была снесена высокая надвратная башня и построен въезд с низкими воротами. При перепланировке первоначальной квадратной композиции конюшен образовался элегантный полукруг, напоминавший расположение конюшен И. Квасова и Ф.Б. Растрелли в Царскосельском дворце.
23 апреля 1767 г. герцог Эрнст Иоганн со своим двором прибыл в Рундале и пробыл там до 10 сентября. До самых его последних дней Рундале осталось для него излюбленным летним местопребыванием. Герцог Петр также при жизни отца чаще пребывал в Рундале. После смерти Эрнста Иоганна Рундале вместе с другими поместьями перешло в собственность вдовствующей герцогини Бенигны Готтлиб.
Священник, экономист и общественный деятель эпохи просвещения И.Т. Эйзен, некоторое время управлявший Рундальским поместьем, в 1788 г. писал о дворце: «Построен как резиденция герцога с несказанными затратами и теперь содержится только в память о его первом строителе. В данный момент он не может служить ни увеселительным дворцом, ни в качестве центра сельского поместья в будущем». Это высказывание точно отражало отношение к Рундальскому дворцу как к мемориалу Эрнста Иоганна, но не совсем точно отвечало намерениям герцога Петра. Рундальский дворец использовали для репрезентации и придворных балов все остальное время существования герцогства до 1795 г.
Российская императрица Екатерина II в 1795 г. подарила комплекс рундальских поместий графу Валериану Зубову. С 1804 г. Рундале принадлежало князю Платону Зубову, брату Валериана, с 1822 г. – его вдове, вступившей в брак с графом А. Шуваловым.
События 1812 года затронули Рундале. К началу сентября артиллерийский парк из 130 орудий, собранный для осады Риги, был сосредоточен в Руентале (Рундале). Однако в это время от Наполеона поступил приказ осады не начинать. После Бородинской битвы (26 августа) Наполеон предполагал заключить мир в Москве и осаду Риги, намечавшуюся в начале войны, счел в тот момент излишней.
16 сентября Йорк занял позиции при замке Руенталь по обе стороны артиллерийского парка. Но местность была неудобная: впереди находился ручей, кругом лежали густые леса, позади - мешающий всяким движениям парк.
Перед Йорком стоял вопрос, защищать ли артиллерийский парк на невыгодной позиции с опасностью поражения или же, предоставив его на произвол судьбы, отступить направо к корпусу Макдональда. На военном совете мнения офицеров разделились, но, наконец, восторжествовало первое мнение, что честь прусского оружия требует защиты парка до последнего человека. Но русские двигались медленно, а к Йорку успели присоединиться Клейст и Гюнербейн. В то время как прусский командующий принимал меры к сосредоточению своих войск, Штейнгель добровольно ослабил себя, послав отряд в 3000 человек на помощь Эссену в Митаву.
Впоследствии, будучи в ссылке на острове Святой Елены, Бонапарт прокомментировал многие эпизоды своей военной биографии, записанные графом де Лас Каз, одним из немногих приближенных, добровольно последовавших за Наполеоном на Св. Елену. Эти высказывания позднее вошли в сборник "Максимы и мысли узника Святой Елены". "Монархи Европы создали собственные армии по образцу моей, но надобно же еще уметь командовать ими".
Здание Рундальского дворца пострадало во время французско-русской войны 1812 г. и во время I мировой войны. Вследствие аграрной реформы Латвийской Республики дворец был передан Министерству Земледелия, затем в ведение Министерства Просвещения, в 1930-х гг. дворец был реставрирован и открыт для посетителей. Запущенное в послевоенные годы здание в 1972 г. было передано учрежденному тогда Рундальскому дворцу-музею, и началась продолжающаяся и теперь реставрация всего ансамбля.
Хотя постоянный музей в Рундале был создан в 1972 году, очень важный этап истории дворца начинался еще в 1964 году. По инициативе директора Бауского областного научно-художественного музея Лаймониса Лиепы, Рундальский дворец в 1964 году стал филиалом Бауского музея. В нем приступил к работе студент третьего курса Имант Ланцманис.
Уже в том году началась работа над дизайном выставки интерьеров замка и приступили к активному поиску предметов искусства. Большую поддержку в этом отношении оказали церкви, усадьбы и другие музеи - несколько предметов передал Исторический музей, Музей истории города Риги и мореходства, Музей истории медицины, Государственный художественный музей. В основном именно мебель и живопись сформировали ядро коллекции музея дворца в Рундале.
Во время реставрации Рундальского дворца были найдены несколько старых строительных деталей середины XVII в. - два выбитых в камне рельефных герба в стиле маньеризм владельцев Рундальского имения Хильдебранда фон Гротуса и его жены, урожденной фон Бэр и фрагмент отлитой из чугуна консоли или пилястра.
Место средневекового замка, расположенное неподалеку от нынешнего дворца, до сих пор не было исследовано археологически. Близ этого места располагаются хозяйственные постройки Вецрундальского имения. Напротив хозпостроек виден мельничный пруд с островком. В 2008 году его осушали и чистили.
С 18 февраля по 6 марта 2015 г. Рундальский дворец использовался для съемок британского драматического сериала вещательной корпорации BBC по произведению Льва Толстого "Война и мир". За две недели команда телеканала BBC во главе с режиссером Томом Харпером сняла в Рундале несколько светских сцен. Были задействованы Золотой, Белый и Мраморный залы не так давно отреставрированного дворца. В качестве декораций были использованы старинная мебель, картины и настольные игры из загородной резиденции Курляндских герцогов. Золотой зал Рундальского дворца съемочная группа превратила в салон Анны Павловны Шерер, роль которой сыграла Джиллиан Андерсон, известная широкой публике как агент Скалли из X-Files. Также в антуражах латвийского дворца сняты "дом Анатоля Курагина", "будуар Элен Безуховой" и "спальня Элен". Как сообщила представитель отдела по связям с общественностью BBC Реету Кабра, британской компании понравилось снимать в Латвии, особенно в Рундальском дворце, который "был построен придворным российским архитектором, а потому идеально подошел для съемок". Премьера сериала на ВВС состоялась в начале января 2016 года и вызвала бурное обсуждение среди британской аудитории. С 6 марта 2016 г. по воскресеньям в эфире телевизионного канала LTV сериал был показан жителям Латвии.
Продолжая содействовать деятельности Музея Рундальского дворца, Фонд Бориса и Инары Тетеревых поддержал создание серии монографий о Рундальском дворце и его реставрации.
Ее автор - Имантс Ланцманис, который с 1976 по 2018 год был директором музея Рундальского дворца. Он рассказывает: «Когда в 2014 году проект <реставрации Рундальского дворца> закончился, стало ясно – должна остаться исторически значимая документация, которая показывает не только сам объект, а которая рассказывает о нашем видении, о методологии, технологических процессах, о той работе, которую проделал каждый из реставраторов. Это хроника не только создания и возрождения дворца. Это летопись эпохи».
Первая часть монографии «Рундальский дворец I. История» была издана в 2015 году, она знакомит с историей замка. Во второй части «Рундальский дворец II. Крупный план» (2018) дворец показан как объект, что позволяет совершить виртуальный тур по дворцу и рассмотреть детали вблизи. Третий том монографии «Рундальский дворец III. Реставрация» (2021) посвящен реставрации дворцового ансамбля.
На представленных здесь фотографиях большей частью показаны окрестности места, где находился средневековый замок Руэнталь, и более поздние постройки, возведенные здесь. Комментарии к фотографиям можно посмотреть также в блоге: ПРИЛОЖЕНИЕ: описание Рундальского дворца, принадлежавшего Э.И. Бирону
Рундальский дворец представляет собой трехкорпусное строение с наружными размерами 100х86 метров, с северной стороны подъезд фланкируется двумя поперечными корпусами, при подъезде к дворцу с севера приходилось пользоваться проездом, образованным расположенными полукругом корпусами конюшен, которые были созданы в результате сотрудничества Ф.Б. Растрелли и С. Енсена. На изготовленной в 1768 г. решетке кованых ворот под герцогской короной расположена монограмма Эрнста Иоганна, которая неоднократно встречается посетителю и во дворце. Герцогский герб был написан красками и золотом на щитах, которые держали охраняющие ворота львы.
Планировка дворца четко отделяет парадные залы восточного коруса от апартаментов герцога в центральной части здания и помещений для герцогини и гостей в западном корпусе. Из 138 помещений дворца 69 находились на первом этаже, предназначенном для придворных, персонала управления имением и кухонь.
Комплекс репрезентационных помещений в восточном корпусе начинался с роскошного Золотого зала, предназначенного для герцогских аудиенций. Эффект искусственного мрамора и позолоченной стукковой лепнины стен усиливается расписанным Ф. Мартини и К. Цуки плафоном с аллегорией добродетелей правителя. Над местом, где стоял герцогский трон, а также на противоположной стороне, в верхней части стены – монограмма Эрнста Иоганна. К Золотому залу примыкает Фарфоровый кабинет с рокайльными консолями для размещения дальневосточного фарфора и Большая галерея длиной в 30 м в восточной стороне корпуса. Стены и потолок галереи покрыты иллюзорной росписью; на центральном медальоне потолка галереи изображены Аполлон и Аврора, прогоняющие богиню ночи Нюкту.
В конце восточного корпуса находится танцевальный зал дворца, который уже с XVIII в. назывался Белым залом. Это самое большое помещение дворца выделяется особенно богатой скульптурной отделкой работы И.М. Графа, где много сюжетных рельефов, в том числе аллегории четырех времен года и четырех элементов мироздания, разнообразные пасторали и сцены охоты. С одного конца к залу примыкает Овальный фарфоровый кабинет, а с другого три маленьких кабинета.
Посередине центрального корпуса расположена спальня герцога. Деревянные резные панели алькова отражают второй период строительства дворца в 60-х гг. XVIII в., однако панели наружной стены, паркет и обе синие расписные изразцовые печи сохранились со времени первого периода строительства, длившегося до 1740 г. Монограмма герцога в этом помещении расположена в рокайльном картуше над нишей алькова, а также во фронтонах двух изготовленных в 1740 г. печей.
Парадная анфилада южной стороны состоит из 10 помещений, начиная с библиотеки в восточном конце и кончая бильярдной в противоположном конце. Рядом с последней – парадная столовая, со стенами из искусственного мрамора и изящной стукковой лепниной полихромного декора на потолке; видна также монограмма Эрнста Иоганна. На потолках библиотеки, Комнаты роз, герцогской спальни, Красного кабинета и бильярдного зала имеются плафоны, написанные Ф. Мартини и К. Цукки, в остальных помещениях – стукковые розетки работы бригады И.М. Графа. Самая роскошная лепнина – в расположенной в северной анфиладе гардеробной герцога, где полихромия цветочных гирлянд объединена с посеребренным рокайльным онаментом. В южной анфиладе центрального корпуса, как и в восточном корпусе, сохранились паркеты XVIII в. Стены, которые не украшали лепной отделкой, обычно обивали шелковыми обоями.
В плане расположения дворца от 1735-36 гг. Ф.Б. Растрелли уже отметил весь замысел проектируемого парка. В непосредственной близости от дворца, в части, охваченной каналом, архитектором был запланирован барочный французский сад с лабиринтом симметричных аллей и дорожек, стрижеными деревцами и живыми изгородями. Зато вся остальная окрестность была задумана естественной и романтичной, с использованием высокого силуэта прилегающего к парку небольшого леса и обеих речек – Ислице и Берстеле. Как свидетельствует письмо Растрелли от 1740 г. о строительных замыслах в имении Пиенава, он был более чутким по отношению к прелестям естественного пейзажа, чем большинство строителей того времени.
Регулярная часть рундальского парка, какой она сохранялась в течение всего XIX в., теперь восстанавливается по первоначальному проекту Ф.Б. Растрелли.
Источники информации:
"Latvijas 12. gadsimta beigu - 17. gadsimta vācu piļu leksikons" Rīga, Latvijas vēstures institūta apgāds, 2004 Фото, сделанное в Рундале Валерием Смоликом 29 декабря 2013 г.
Посмотреть ссылки на сайты о замке на нашем форуме Инфостенд в Рундале
|
Фотогалерея замка
Фото Р. Римша и
Фото Р. Римша (июль и декабрь 2013 г.)
Фото Р. Римша (2008 г.)
Фото Р. Римша (2007 г.)
Фото Р. Римша (2004 г.)
Фото Виктора Римша
Фото Валерия Смолика
Фото Валерия Смолика
Фото Валерия Смолика
Фото Валерия Смолика
Фото Ильи Буяновского
Старинные фото
Планы замка
Местонахождение
Парк Рундальского дворца
Дворцовые интерьеры
Другие фото
|
|
© Дизайн Ренаты Римша |
